1
00:00:00,500 --> 00:00:02,740
به هنر بزرگ خوش آمدید.

2
00:00:02,740 --> 00:00:04,780
در چند سال گذشته،
ما در حال فیلمبرداری بوده ایم

3
00:00:04,780 --> 00:00:08,180
در بزرگترین نمایشگاه ها، هنر
گالری ها و موزه های جهان،

4
00:00:08,180 --> 00:00:11,860
کاوش برخی از بزرگترین ها
هنرمندان و هنر در تاریخ

5
00:00:11,860 --> 00:00:14,220
نه تنها ضبط می کنیم
نمایش های شاخص،

6
00:00:14,220 --> 00:00:17,580
اما دسترسی ممتاز را نیز ایمن می کنیم
پشت صحنه

7
00:00:17,580 --> 00:00:20,500
سپس از آن به عنوان سکوی پرشی استفاده می کنیم
نگاهی گسترده تر داشته باشیم

8
00:00:20,500 --> 00:00:22,980
در هنرمندان خارق العاده

9
00:00:22,980 --> 00:00:25,700
این هفته، هنر بزرگ برای شما به ارمغان می آورد
نمایشگاهی از اسلو

10
00:00:25,700 --> 00:00:28,580
که همزمان روی صحنه رفت
در دو گالری

11
00:00:28,580 --> 00:00:30,820
عنوان آن "Munch 150" بود.

12
00:00:30,820 --> 00:00:33,860
و به مناسبت صدمین سالگرد آن بود
و نیم از تولد

13
00:00:33,860 --> 00:00:38,420
از مشهورترین هنرمند نروژ،
مردی که جیغ را نقاشی کرد

14
00:00:38,420 --> 00:00:40,620
دو موزه،
گالری ملی نروژ

15
00:00:40,620 --> 00:00:42,820
و موزه مونک،
با هم آمدند

16
00:00:42,820 --> 00:00:45,540
برای سوار شدن بلندپروازترین
و نمایشگاه جامع

17
00:00:45,540 --> 00:00:48,540
تا به حال صحنه سازی شده است
از هنر ادوارد مونک

18
00:00:48,540 --> 00:00:49,780
مونک چیزهای بسیار بیشتری وجود دارد

19
00:00:49,780 --> 00:00:51,940
نه فقط چهار نسخه او
از The Scream.

20
00:00:51,940 --> 00:00:53,820
خروجی او گسترده و متنوع بود،

21
00:00:53,820 --> 00:00:57,020
و داستان زندگی او
دراماتیک و تکان دهنده

22
00:00:57,020 --> 00:00:59,540
نمایشگاه در نروژ
فرصت ایده آل بود

23
00:00:59,540 --> 00:01:03,340
برای ما در هنر بزرگ تا از نزدیک نگاه کنیم
در این هنرمند فوق العاده

24
00:01:47,420 --> 00:01:49,780
'Munch 150 بزرگترین نمای کلی است

25
00:01:49,780 --> 00:01:51,980
از کارهای ادوارد مونک
تا کنون نمایش داده شده است.

26
00:01:51,980 --> 00:01:55,820
یک فرصت یک بار در زندگی
برای دیدن تمام نقاشی های اصلی او

27
00:01:55,820 --> 00:01:58,820
با هم جمع شدند
در یک نمایشگاه فوق العاده.

28
00:02:04,900 --> 00:02:08,060
«شاید مشهورترین
نروژی که تا به حال زندگی کرده است،

29
00:02:08,060 --> 00:02:11,220
نام ادوارد مونک است،
برای بسیاری از مردم، مترادف

30
00:02:11,220 --> 00:02:14,060
با معروف ترین کارش،
جیغ.

31
00:02:16,540 --> 00:02:19,260
یکی از به یاد ماندنی ترین تصاویر
در کل تاریخ هنر،

32
00:02:19,260 --> 00:02:22,180
جیغ یک نمونه نادر است
از یک اثر هنری که شهرت

33
00:02:22,180 --> 00:02:25,060
به نظر می رسد فراتر رفته است
دوره ای که از آن ظهور کرد.

34
00:02:31,820 --> 00:02:34,620
در سال 2012،
یکی از نسخه های The Scream

35
00:02:34,620 --> 00:02:38,460
به قیمت کمتر از 120 میلیون دلار فروخته شد،

36
00:02:38,460 --> 00:02:41,180
ثبت رکورد تمام دوران
در حراج عمومی.

37
00:02:41,180 --> 00:02:45,020
این رویدادی بود که بیشتر شد
شهرت خود تصویر،

38
00:02:45,020 --> 00:02:47,580
و البته
خالق آن، ادوارد مونک.

39
00:02:56,580 --> 00:02:59,180
اکنون دو نفر به من ملحق شده اند
از متولیان نمایشگاه،

40
00:02:59,180 --> 00:03:01,180
مای بریت گولنگ و نیلز اولسن

41
00:03:01,180 --> 00:03:03,100
اینجا در اتاق اول
در گالری ملی

42
00:03:03,100 --> 00:03:06,860
مای بریت،
او یک هنرمند پرکار است، مونک.

43
00:03:06,860 --> 00:03:09,700
منظورم این است که بیش از 1000 نقاشی وجود دارد
در آن حرفه

44
00:03:09,700 --> 00:03:12,900
پس چگونه در زمین تصمیم می گیرید
چه چیزی را می خواهید نشان دهید؟

45
00:03:12,900 --> 00:03:14,740
آیا شما برای
یک نمایشگاه جامع

46
00:03:14,740 --> 00:03:16,180
یا نگاه کردن به جنبه های مختلف؟

47
00:03:16,180 --> 00:03:18,420
هر دو ما دوست داریم نشان دهیم

48
00:03:18,420 --> 00:03:21,060
یک ارائه جامع
از مونک

49
00:03:21,060 --> 00:03:25,020
از کارهای اصلی شروع کردیم
از کل دوران حرفه ای خود،

50
00:03:25,020 --> 00:03:27,780
و سپس داشتیم
بحث های زیاد،

51
00:03:27,780 --> 00:03:32,500
"کار اصلی چیست؟"
اما ما به یک انتخاب رسیدیم،

52
00:03:32,500 --> 00:03:36,020
و ما نیز به پایان رسیدیم
با موضوعات خاص

53
00:03:36,020 --> 00:03:37,460
می خواستیم تحقیق کنیم

54
00:03:37,460 --> 00:03:41,380
ما نمی توانستیم فقط کارهای بزرگ داشته باشیم
چون در این صورت ممکن است ...

55
00:03:41,380 --> 00:03:43,340
خیلی واضحه؟
خیلی واضحه شاید

56
00:03:43,340 --> 00:03:45,660
اما در عین حال،
ما باید به یاد داشته باشیم

57
00:03:45,660 --> 00:03:48,340
که ما خیلی خراب شدیم
در موزه مونک

58
00:03:48,340 --> 00:03:51,580
و موزه ملی
چون کارهای اصلی را داریم

59
00:03:51,580 --> 00:03:55,340
برای ما نیز،
علاوه بر انتخاب آثار،

60
00:03:55,340 --> 00:03:58,340
ساختار بود
خیلی خیلی مهمه

61
00:03:58,340 --> 00:04:03,380
اگر 270 اثر اصلی دارید،
شما به یک ساختار بسیار قوی نیاز دارید،

62
00:04:03,380 --> 00:04:06,420
شما به نوعی طراحی رقص نیاز دارید
برای نمایشگاه

63
00:04:06,420 --> 00:04:09,860
ایده اصلی برای ما
یک زمان بندی بود،

64
00:04:09,860 --> 00:04:14,260
بنابراین ما با سال 1882 شروع می کنیم
و ما با 1944 به پایان می رسیم،

65
00:04:14,260 --> 00:04:18,180
اما در داخل یا زیر این ساختار،
این خط موقت،

66
00:04:18,180 --> 00:04:20,500
ما تم های مختلف زیادی داریم،

67
00:04:20,500 --> 00:04:23,260
بسیاری از زوایای مختلف
و دیدگاه ها

68
00:04:25,380 --> 00:04:27,580
نمایشگاه آغاز می شود
با خود پرتره های مونک،

69
00:04:27,580 --> 00:04:29,780
که جالب ترین آنها
آیا این دو،

70
00:04:29,780 --> 00:04:32,620
زمانی که نقاشی شده است
او فقط 19 سال داشت.

71
00:04:32,620 --> 00:04:35,540
اولین
یک تصویر دقیق رندر شده است

72
00:04:35,540 --> 00:04:37,700
از یک خودکفا
و مرد جوان نسبتاً مطمئن

73
00:04:37,700 --> 00:04:40,500
با حس خود نمایشی

74
00:04:40,500 --> 00:04:42,860
به دلیل
نور قوی و متضاد

75
00:04:51,580 --> 00:04:55,820
حالا این یکی تجربی تره
با لایه های رنگ نرم تر

76
00:04:55,820 --> 00:04:59,660
و نگاهی که شاید تسخیر کند
چیزی از آسیب پذیری

77
00:04:59,660 --> 00:05:00,940
از یک مرد جوان

78
00:05:08,860 --> 00:05:11,060
فقط یک سال قبل از آن، در سال 1881،

79
00:05:11,060 --> 00:05:13,740
مونک در مدرسه سلطنتی شروع شده بود
طراحی در اسلو،

80
00:05:13,740 --> 00:05:15,940
موسسه ای که بوده است
تا حدی، تاسیس شد

81
00:05:15,940 --> 00:05:18,620
توسط خویشاوند دور او،
جیکوب مونک،

82
00:05:18,620 --> 00:05:22,020
که هنرمند هم بود
در سال 1818.

83
00:05:22,020 --> 00:05:23,900
مونک برای اولین بار نمایش داده شده بود
یک گرایش هنری

84
00:05:23,900 --> 00:05:26,780
در سن هفت سالگی،
و با تشویق عمه کارن،

85
00:05:26,780 --> 00:05:31,020
او به طراحی و نقاشی ادامه داد
در بقیه دوران کودکی اش

86
00:05:31,020 --> 00:05:34,860
حالا این یکی از مونک است
اولین آثار به نمایش گذاشته شده در عموم

87
00:05:34,860 --> 00:05:37,700
در موضوع خود،
نامزدی مونک را نشان می دهد

88
00:05:37,700 --> 00:05:39,300
با ایده رئالیسم،

89
00:05:39,300 --> 00:05:43,340
تصویر مردم عادی
در موقعیت ها یا تنظیمات معمولی

90
00:05:43,340 --> 00:05:45,540
در حالی که در درمان او
از نور و رنگ،

91
00:05:45,540 --> 00:05:48,140
ما آگاهی یک هنرمند جوان را می بینیم
امپرسیونیسم

92
00:05:49,260 --> 00:05:50,460
با این حال، منتقدان در اسلو،

93
00:05:50,460 --> 00:05:53,060
با جدیدترین ها آشنا نیستم
نوآوری در نقاشی مدرن،

94
00:05:53,060 --> 00:05:56,580
به تصویر حمله کرد،
که آن را «بی‌معنی و بی‌مزه» می‌خوانند.

95
00:06:03,140 --> 00:06:05,900
مونک خود را در نظر گرفت
به همان اندازه که یک نویسنده، یک نقاش،

96
00:06:05,900 --> 00:06:09,300
و در طول زندگی اش
او دفترهای خاطرات و دفتر خاطرات را نگه می داشت.

97
00:06:09,300 --> 00:06:12,980
اینها بینش شگفت انگیزی به ما می دهد
به دنیای درونی هنرمند،

98
00:06:12,980 --> 00:06:16,740
و آنها بسیار آشکار کننده هستند
مکمل بازده هنری اوست.

99
00:06:16,740 --> 00:06:19,220
اما در تنش
بین آنچه هنر او به تصویر می کشد

100
00:06:19,220 --> 00:06:22,900
و واقعیت زندگی او،
مونک به اندازه هر کسی این کار را انجام داد

101
00:06:22,900 --> 00:06:25,100
برای محو کردن تمایز
بین این دو

102
00:06:31,820 --> 00:06:35,340
ادوارد مونک به دنیا آمد
در 12 دسامبر 1863

103
00:06:35,340 --> 00:06:38,460
در روستای لوتن
به کریستین و لورا مونک.

104
00:06:43,820 --> 00:06:45,740
یک دکتر ارتش،
کریستین مونک مستعد بود

105
00:06:45,740 --> 00:06:47,140
به حملات افسردگی عمیق،

106
00:06:47,140 --> 00:06:49,860
و ادوارد بعداً ادعا کرد
مشکلات روحی خودش

107
00:06:49,860 --> 00:06:51,060
از پدرش سرچشمه گرفته است.

108
00:06:54,700 --> 00:06:58,500
"خانواده به پایتخت نقل مکان کردند،
کریستیانیا که بعدا به اسلو تغییر نام داد،

109
00:06:58,500 --> 00:07:01,260
وقتی ادوارد یک ساله بود.

110
00:07:01,260 --> 00:07:04,140
اما دوران کودکی او مشخص بود
توسط تراژدی.

111
00:07:04,140 --> 00:07:07,940
لورا مونک بر اثر بیماری سل درگذشت
در سال 1868،

112
00:07:07,940 --> 00:07:11,020
و خود ادوارد رنج کشید
حملات مکرر بیماری،

113
00:07:11,020 --> 00:07:12,700
"اغلب به مرگ نزدیک می شوند."

114
00:07:21,020 --> 00:07:23,980
MAN AS MUNCH:
"بیماری، جنون و مرگ

115
00:07:23,980 --> 00:07:27,060
مثل فرشته های سیاه بودند
که گهواره ام را احاطه کرده بود.

116
00:07:28,620 --> 00:07:31,780
مادرم زودتر از موعد فوت کرد.

117
00:07:31,780 --> 00:07:34,220
از او به ارث برده ام
دانه های مصرف.

118
00:07:39,900 --> 00:07:42,780
در پی مرگ مادرش،
او و خواهر و برادرش

119
00:07:42,780 --> 00:07:46,020
سوفی، آندریاس، لورا و اینگر،
مورد مراقبت قرار گرفتند

120
00:07:46,020 --> 00:07:50,020
توسط عمه مادری آنها،
کارن بیولستاد.

121
00:07:50,020 --> 00:07:53,180
اما یک تراژدی دیگر را رقم زد
اوایل زندگی مونک.

122
00:07:53,180 --> 00:07:58,900
او خواهر بزرگترش سوفی را از دست داد.
همچنین به سل، در سال 1877.

123
00:08:01,460 --> 00:08:02,980
چشماش قرمز شد

124
00:08:02,980 --> 00:08:05,980
و آن زمان مسلم بود
که مرگ در راه بود...

125
00:08:08,140 --> 00:08:09,900
".. مرگ غیر قابل درک."

126
00:08:14,420 --> 00:08:17,740
"عصر آمد، و
سوفی روی تختش دراز کشیده بود.

127
00:08:26,140 --> 00:08:29,940
ادوارد عزیز،
از من بگیر."

128
00:08:29,940 --> 00:08:31,420
"خیلی درد داره."

129
00:08:36,060 --> 00:08:37,980
اما من نتوانستم آن را بردارم
از او.

130
00:08:45,580 --> 00:08:48,660
'فرشتگان از
ترس، غم و مرگ

131
00:08:48,660 --> 00:08:51,260
کنارم ایستاده بود
از روزی که به دنیا آمدم.

132
00:08:57,140 --> 00:09:00,980
زمانی که بازی می کردم آنها مرا دنبال می کردند...
همه جا مرا دنبال کرد.

133
00:09:02,860 --> 00:09:05,900
در آفتاب بهاری دنبالم آمد
و شکوه تابستان.

134
00:09:08,420 --> 00:09:11,180
آنها هنگام خواب در کنار من ایستادند
وقتی چشمانم را می بندم.

135
00:09:13,300 --> 00:09:18,500
آنها مرا به مرگ تهدید کردند،
جهنم، و لعنت ابدی.

136
00:10:04,380 --> 00:10:07,300
"کودک بیمار
یک دختر جوان به شدت بیمار را نشان می دهد

137
00:10:07,300 --> 00:10:09,740
نشستن با
سرش به بالش،

138
00:10:09,740 --> 00:10:11,900
صورتش برگشت
به سمت تاریکی

139
00:10:11,900 --> 00:10:13,420
در سمت راست صحنه،

140
00:10:13,420 --> 00:10:16,700
در حالی که همراه او
در حال حاضر به نظر می رسد در اندوه تعظیم.

141
00:10:23,100 --> 00:10:25,660
موضوع کودک در حال مرگ
موضوع رایجی بود

142
00:10:25,660 --> 00:10:27,460
در هنر اواخر قرن 19.

143
00:10:30,060 --> 00:10:34,020
اما مونک هم مساوی کرد
بر اساس تجربه و حافظه خود.

144
00:10:34,020 --> 00:10:36,500
او بعدها در زندگی خود نوشت
که تجربه آسیب زا

145
00:10:36,500 --> 00:10:38,260
از مرگ خواهرش سوفی،

146
00:10:38,260 --> 00:10:40,380
منبع اولیه بود
برای نقاشی.

147
00:10:43,300 --> 00:10:47,540
او به طور واضح چگونگی چگونگی را شرح می دهد
او دوباره این خاطرات دردناک را زنده کرد

148
00:10:47,540 --> 00:10:49,260
همانطور که او مبارزه می کرد
برای ایجاد تصویر.'

149
00:10:52,220 --> 00:10:54,780
اما آن چیز دیگری بود
اپیزود زودگذرتر در زندگی او

150
00:10:54,780 --> 00:10:57,420
به نظر می رسد که فراهم کرده است
انگیزه فوری تر

151
00:10:57,420 --> 00:10:58,540
"برای کودک بیمار."

152
00:11:00,900 --> 00:11:05,300
مونک کودک بیمار را نقاشی کرد
بعد از اینکه این دختر را دید

153
00:11:05,300 --> 00:11:10,500
به نام بتزی نیلسن،
که در نزد پدرش بیمار بود،

154
00:11:10,500 --> 00:11:16,780
و او می خواست اسیر کند
اولین دید از سر او،

155
00:11:16,780 --> 00:11:21,700
صورت رنگ پریده اش در برابر
بالش سفید و موهای قرمزش

156
00:11:21,700 --> 00:11:24,260
و در مورد آن نوشت
چندین سال بعد،

157
00:11:24,260 --> 00:11:27,820
که می خواست دوباره تصرف کند
این تصویر درونی،

158
00:11:27,820 --> 00:11:30,020
این خاطره از کودک

159
00:11:32,980 --> 00:11:36,420
این یک موضوع کاملاً قدیمی است.
خیلی از هنرمندان دیگر هم بودند

160
00:11:36,420 --> 00:11:40,260
در این زمان که نقاشی می کردند
مریض، دختران جوان

161
00:11:40,260 --> 00:11:44,580
با سل و غیره.
کاملا "مد" بود.

162
00:11:44,580 --> 00:11:47,700
اما فرم
کاملا انقلابی است

163
00:11:49,900 --> 00:11:53,220
بیش از یک سال طول کشید تا مونک
برای تکمیل نقاشی.

164
00:11:53,220 --> 00:11:55,380
از طریق یک فرآیند
اعمال لایه های رنگ

165
00:11:55,380 --> 00:11:57,060
و دوباره آنها را خاراندن،

166
00:11:57,060 --> 00:12:00,780
او یک ملیله پیچیده ساخت
از رنگ و بافت.

167
00:12:04,300 --> 00:12:08,620
می توانید ببینید که چگونه او به طرز وحشتناکی حال می کند
ناامید از بوم،

168
00:12:08,620 --> 00:12:11,420
و او آن را خراش می دهد
با انتهای قلم مو.

169
00:12:11,420 --> 00:12:15,180
می توانید ببینید که او آن را ترک می کند،
او خراش ها را در آن جا می گذارد.

170
00:12:15,180 --> 00:12:20,140
آنها به نوعی مانند زخم هستند
به عیوب اضافه می کند

171
00:12:20,140 --> 00:12:22,540
و احساس نقاشی

172
00:12:24,180 --> 00:12:28,180
او اجازه رنگ می دهد
برای چکه کردن و دویدن روی بوم،

173
00:12:28,180 --> 00:12:31,620
همه برای به دست آوردن حس رساتر،
نه از آنچه دید،

174
00:12:31,620 --> 00:12:34,060
نه از آنچه چشم گرفت
در آن زمان،

175
00:12:34,060 --> 00:12:37,180
اما از آنچه ذهن
و احساسات آن را به یاد می آورند.

176
00:12:37,180 --> 00:12:41,460
پس می تواند احیا کند و بیاورد
آن چیز برای ما به زندگی بازگشت

177
00:12:41,460 --> 00:12:42,700
به شکلی که او آن را احساس کرد.

178
00:12:46,020 --> 00:12:48,460
در حالی که امپرسیونیست ها
سعی در گرفتن نور داشتند

179
00:12:48,460 --> 00:12:50,980
یا حرکت
با تکنیک رادیکال خود،

180
00:12:50,980 --> 00:12:53,780
در اینجا، به نظر می رسد مونک تلاش می کند
برای درک در رنگ

181
00:12:53,780 --> 00:12:57,220
چیزی عمیق تر در مورد
حافظه و تجربه.

182
00:12:57,220 --> 00:13:00,340
و این واقعیت است
که کودک بیمار را متمایز می کند.

183
00:13:07,580 --> 00:13:11,620
مونک این نقاشی را به نمایش گذاشت
با عنوان "مطالعه"،

184
00:13:11,620 --> 00:13:16,980
بنابراین به نظر می رسد او این واقعیت را پذیرفته است
که این یک آزمایش بود،

185
00:13:16,980 --> 00:13:22,940
اما استقبال بسیار قطبی بود
و منتقدان بسیار تند بودند.

186
00:13:24,860 --> 00:13:27,340
یکی از منتقدان
گفت که شبیه یک ملحفه کثیف است

187
00:13:27,340 --> 00:13:29,820
آویزان شد تا روی خط شستشو خشک شود.

188
00:13:29,820 --> 00:13:33,180
منتقد دیگری گفت
شبیه سقط جنین بود

189
00:13:33,180 --> 00:13:37,420
خوب، این فوق العاده دردناک بود
برای مونک، همانطور که می توانید تصور کنید.

190
00:13:40,900 --> 00:13:44,460
نبوغ آن
توسط آن ها نیز تایید شد

191
00:13:44,460 --> 00:13:47,500
که بیشتر می دانست
نسبت به منتقدان محافظه کار،

192
00:13:47,500 --> 00:13:49,020
و روزنامه ها
و عموم مردم

193
00:13:50,260 --> 00:13:52,900
تبدیل به یک کار محوری می شود،
و خودش می گوید که

194
00:13:52,900 --> 00:13:58,420
"بسیاری از کارهایی که بعدا انجام دادم
در این کار آغاز شد."

195
00:14:14,220 --> 00:14:16,380
'در سالها
به دنبال کودک بیمار،

196
00:14:16,380 --> 00:14:17,980
مونک به آزمایش ادامه داد

197
00:14:17,980 --> 00:14:20,220
با سبک های مختلف
و تکنیک ها،

198
00:14:20,220 --> 00:14:22,780
و چند اتاق بعدی
نمایشگاه نتایج را نشان می دهد.'

199
00:14:26,180 --> 00:14:28,420
اما قبل از اینکه بتواند به جلو حرکت کند،

200
00:14:28,420 --> 00:14:31,820
مونک، به یک معنا،
قدمی به عقب برداشت.

201
00:14:31,820 --> 00:14:34,020
«از انتقادات گزیده شده است
کودک بیمار،

202
00:14:34,020 --> 00:14:36,660
مونک تولید شد
این اثر تاریخی.

203
00:14:36,660 --> 00:14:39,020
در اینجا او به عهده گرفت
همان موضوع

204
00:14:39,020 --> 00:14:42,540
اما متوجه شد
در سبک تحصیلی قابل قبول تر،

205
00:14:42,540 --> 00:14:45,300
انگار برای نشان دادن آن
اگر می خواست می توانست این کار را انجام دهد.

206
00:14:54,380 --> 00:14:56,220
این نقاشی یک موفقیت بزرگ بود،

207
00:14:56,220 --> 00:14:59,140
و منجر به دریافت مونک شد
بورسیه تحصیلی سه ساله دولتی،

208
00:14:59,140 --> 00:15:02,580
که بخشی از آن را شامل می شود
بورسیه تحصیلی در پاریس.

209
00:15:06,020 --> 00:15:08,060
و بنابراین در پاییز 1889،

210
00:15:08,060 --> 00:15:10,540
"جوان 25 ساله
اولین بازدید طولانی خود را انجام داد

211
00:15:10,540 --> 00:15:13,140
به پایتخت فرانسه.

212
00:15:13,140 --> 00:15:17,060
شهر مرکز بلامنازع بود
از دنیای هنر اروپا.

213
00:15:17,060 --> 00:15:20,380
اینجا، مونک نامزدی را آغاز کرد
هر دو با امپرسیونیسم

214
00:15:20,380 --> 00:15:23,580
و همچنین با جدیدتر،
اشکال رادیکال تر هنر

215
00:15:23,580 --> 00:15:24,660
که در حال ظهور بودند.

216
00:15:37,260 --> 00:15:40,900
«شب در سنت کلود بدهکار است
به هنر نقاش آمریکایی،

217
00:15:40,900 --> 00:15:44,100
جیمز مک نیل ویستلر،
که قبل از او در پاریس زندگی کرده بود.

218
00:15:47,820 --> 00:15:50,140
همچنین چیزی را قرض می گیرد
از زبان بصری

219
00:15:50,140 --> 00:15:53,580
امپرسیونیسم،
به خصوص در برس کاری آن.

220
00:15:53,580 --> 00:15:56,100
اما رقم در حال فکر
خیره شدن از پنجره،

221
00:15:56,100 --> 00:15:58,300
در یک فضای داخلی تاریک قرار گرفته است،

222
00:15:58,300 --> 00:16:00,780
'به طور کامل می آید
از تخیل رویایی مونک.

223
00:16:02,820 --> 00:16:06,220
پدرش، مسیحی،
در پایان سال 1889 درگذشت،

224
00:16:06,220 --> 00:16:08,300
درست پس از ورود او به پاریس،

225
00:16:08,300 --> 00:16:10,540
و برخی از علما پیشنهاد کرده اند
که اینجا،

226
00:16:10,540 --> 00:16:12,740
مونک در حال رفع غم و اندوه خود است
در رنگ.

227
00:16:14,720 --> 00:16:17,440
عشق و عواقب آن
کانون توجه شد

228
00:16:17,440 --> 00:16:19,360
برای یک اقدام تاریخی

229
00:16:19,360 --> 00:16:21,320
که تسلط یافتند
زندگی و کار مونک،

230
00:16:21,320 --> 00:16:25,280
و بعدی را در اختیار می گیرد
چند اتاق از نمایشگاه

231
00:16:25,280 --> 00:16:29,080
مجموعه ای از گروه بندی موضوعی
نقاشی هایی که زندگی و مرگ را کشف می کنند

232
00:16:29,080 --> 00:16:33,600
به پروژه مرکزی مونک تبدیل شد،
که او آن را The Frieze Of Life نامید.

233
00:16:33,600 --> 00:16:35,760
فریز به نمایش گذاشته شد
در زمان های مختلف

234
00:16:35,760 --> 00:16:37,120
در تشکیلات مختلف،

235
00:16:37,120 --> 00:16:39,800
اما وجود دارد
بدون سبک یا قالب یکپارچه،

236
00:16:39,800 --> 00:16:43,040
بدون فریز قطعی
که مونک اعلام کرد کامل است،

237
00:16:43,040 --> 00:16:47,640
بلکه یک مجمع در حال تغییر است
از آثاری که در طول زمان پدیدار شدند.

238
00:16:47,640 --> 00:16:49,880
و بنابراین اینجا، در این اتاق اول،

239
00:16:49,880 --> 00:16:52,360
ما ارائه شده ایم
با یک بازسازی

240
00:16:52,360 --> 00:16:54,520
از اولین نسخه مونک
فریز،

241
00:16:54,520 --> 00:16:56,920
در سال 1893 در برلین به نمایش گذاشته شد.

242
00:16:56,920 --> 00:17:00,560
تحت عنوان،
مطالعه برای سریالی به نام عشق.

243
00:17:00,560 --> 00:17:03,080
اما کامل ترین
و نسخه یکپارچه The Frieze

244
00:17:03,080 --> 00:17:06,080
در سال 1902 دوباره در برلین نمایش داده شد.

245
00:17:06,080 --> 00:17:09,840
و این است که شکل می گیرد
محور اصلی نمایشگاه

246
00:17:20,720 --> 00:17:23,680
یک فریز شکسته شده است
به چهار بخش،

247
00:17:23,680 --> 00:17:26,360
شروع با بذر عشق،
که گرد هم آمدن را نشان می دهد

248
00:17:26,360 --> 00:17:27,600
از یک مرد و یک زن،

249
00:17:27,600 --> 00:17:30,960
حداقل جزء به جزء
در تصویر شگفت انگیز مونک

250
00:17:30,960 --> 00:17:32,480
از یک آغوش پرشور

251
00:17:32,480 --> 00:17:36,200
سپس بخش دوم می آید،
شکوفایی و نابودی عشق،

252
00:17:36,200 --> 00:17:41,040
جایی که احساس گناه و ندامت
به طور فزاینده ای شروع به ایفای نقش کنند.

253
00:17:41,040 --> 00:17:45,080
بخش سوم اضطراب است،
با این اوج فوق العاده

254
00:17:45,080 --> 00:17:49,520
ساخت تا مونک
مشهورترین اثر، The Scream.

255
00:17:49,520 --> 00:17:55,240
و در نهایت و به ناچار...
مرگ

256
00:17:55,240 --> 00:17:59,480
اما با یک نسبتا شسته و رفته
و پس‌نوشته شگفت‌انگیز،

257
00:17:59,480 --> 00:18:03,680
که همه چیز را دایره کامل می کند
در این نقاشی خارق العاده،

258
00:18:03,680 --> 00:18:04,840
متابولیسم.

259
00:18:30,520 --> 00:18:33,560
این نقاشی، قرمز و سفید،
دو زن را نشان می دهد

260
00:18:33,560 --> 00:18:35,880
ایستاده در ساحل پر درخت
از آسگاردستراند.

261
00:18:37,000 --> 00:18:41,400
در سمت چپ، یک چهره زن
با لباس سفید به آب خیره شده است.

262
00:18:41,400 --> 00:18:43,560
بی گناهی او در تضاد است
با شکل قرمز،

263
00:18:43,560 --> 00:18:46,280
چه کسی برای مقابله با بیننده روی می آورد،

264
00:18:46,280 --> 00:18:49,520
'تجسم
از اشتیاق و تمایلات جنسی.

265
00:18:49,520 --> 00:18:52,760
این برای مونک،
لحظه بیداری جنسی است.

266
00:19:00,760 --> 00:19:04,440
سپس جاذبه به پایان می رسد
در این نسخه از بوسه.

267
00:19:18,160 --> 00:19:19,520
و سپس، در مدونا،

268
00:19:19,520 --> 00:19:23,160
مونک یک کار خارق‌العاده ارائه می‌کند
تصویر یک زن آب و هوایی،

269
00:19:23,160 --> 00:19:26,720
چشمانش نیمه بسته
و بدن در لذت قوس.

270
00:19:34,920 --> 00:19:38,040
اینجا یک زن قدرتمند جنسی است،
گم شده در دنیای خودش،

271
00:19:38,040 --> 00:19:40,480
هیچ جذابیتی برای بیننده ایجاد نمی کند.

272
00:19:40,480 --> 00:19:43,560
اما پوست بی رنگ او شبیه است
به جسد.

273
00:19:43,560 --> 00:19:44,640
اینجا هم شاید

274
00:19:44,640 --> 00:19:48,600
دو افراط هستند
وجود انسان، جنس و مرگ.'

275
00:19:57,400 --> 00:20:00,800
فقط این واقعیت آشکار است
او زنی را نقاشی می کرد که عشق می کرد،

276
00:20:00,800 --> 00:20:02,480
رسوایی بود

277
00:20:02,480 --> 00:20:04,240
او به نوعی به تصویر کشیده نشده است

278
00:20:04,240 --> 00:20:09,560
که فقط او را می سازد
یک موضوع میل

279
00:20:09,560 --> 00:20:10,680
این نیست...

280
00:20:10,680 --> 00:20:14,600
او واقعاً مطلوب نیست
به شیوه ای که او نقاشی می کند،

281
00:20:14,600 --> 00:20:17,800
او نقاشی نشده است
دعوت کردن یا چیزی

282
00:20:17,800 --> 00:20:21,800
بیشتر شبیه این است که او منزوی است
در تجربه خودش

283
00:20:43,800 --> 00:20:48,200
در Ashes، برداشت بدبینانه مونک
در مورد روابط زن و مرد

284
00:20:48,200 --> 00:20:49,880
"لخت گذاشته شده است."

285
00:20:49,880 --> 00:20:54,280
مرد گمشده و شکست خورده به نظر می رسد،
زن تقریباً پیروز شد

286
00:20:54,280 --> 00:20:56,000
و با این حال، از نظر اخلاقی به خطر افتاده است.

287
00:21:02,080 --> 00:21:06,320
'در نسخه لیتوگرافی دیگر
مونک در مورد این اثر نوشت،

288
00:21:06,320 --> 00:21:10,200
"من عشقمان را روی زمین احساس کردم
مثل تلی از خاکستر»

289
00:21:10,200 --> 00:21:12,120
به این ترتیب نقاشی را می دهد
عنوان آن.

290
00:21:27,200 --> 00:21:29,520
قدرت زن بر مردان
بیشتر تاکید می شود

291
00:21:29,520 --> 00:21:31,480
در این اثر، خون آشام،

292
00:21:31,480 --> 00:21:33,360
که در آن
یک زن در یک لحظه دلداری می دهد

293
00:21:33,360 --> 00:21:36,080
و مصرف شکل مرد
در آغوش او،

294
00:21:36,080 --> 00:21:39,400
موهای قرمز شاخک مانند او
فرم او را احاطه کرده است.

295
00:21:58,360 --> 00:22:00,400
و سپس، در این کار،
رقص زندگی،

296
00:22:00,400 --> 00:22:04,360
که در آن فیگورها زیر آن می رقصند
خورشید شب تابستان نوردیک،

297
00:22:04,360 --> 00:22:07,000
به نظر می رسد مونک ارائه می دهد
مراحل زندگی یک زن.

298
00:22:11,280 --> 00:22:14,920
مونک از نمادهای زیادی استفاده کرد
که به راحتی قابل تشخیص هستند

299
00:22:14,920 --> 00:22:16,520
و قابل درک

300
00:22:16,520 --> 00:22:19,560
مثل لباس سفید برای بی گناهی،

301
00:22:19,560 --> 00:22:23,600
لباس قرمز برای آرزو،
و شاید هم احساس گناه

302
00:22:23,600 --> 00:22:27,360
و لباس سیاه برای غم،
و غیره

303
00:22:30,920 --> 00:22:34,040
زوج مرکزی ظاهر می شوند
در آغوش خود گم شده اند.

304
00:22:35,720 --> 00:22:38,200
اما دوباره، مانند مدونا،

305
00:22:38,200 --> 00:22:42,440
در این لحظه عشق،
چهره های جمجمه مانند آنها به ما یادآوری می کند

306
00:22:42,440 --> 00:22:45,040
از مرگ
و مرگ اجتناب ناپذیر است.

307
00:22:47,480 --> 00:22:50,560
او واقعا استاد کاهش است.

308
00:22:50,560 --> 00:22:55,080
او نمی خواهد داستانی تعریف کند،
او روی زنان تمرکز دارد،

309
00:22:55,080 --> 00:22:59,720
کودک، مرد، شب،
و غیره

310
00:22:59,720 --> 00:23:02,000
و البته
سپس او به عناصر می رسد،

311
00:23:02,000 --> 00:23:06,360
عناصر تنش قوی
و روابط بسیار قوی

312
00:23:06,360 --> 00:23:11,000
بنابراین زن و مرد، البته،
رنج، حسادت،

313
00:23:11,000 --> 00:23:14,640
بنابراین این احساسات بسیار اساسی است.

314
00:23:19,360 --> 00:23:22,280
در همان زمان که The Frieze
داشت شکل می گرفت

315
00:23:22,280 --> 00:23:23,640
در اوایل دهه 1890،

316
00:23:23,640 --> 00:23:26,640
مونک در حال تبدیل شدن بود
به طور فزاینده ای مضطرب می شود.

317
00:23:26,640 --> 00:23:30,360
او عمیقاً تحت تأثیر قرار گرفته بود
با مرگ پدرش در سال 1889،

318
00:23:30,360 --> 00:23:33,280
و از سال 1892،
در حالی که در برلین زندگی می کنید،

319
00:23:33,280 --> 00:23:35,480
زندگی شخصی او
آشفته تر شد،

320
00:23:35,480 --> 00:23:38,440
و مصرف الکل او
بیش از حد بیشتر

321
00:23:38,440 --> 00:23:42,200
که همه آنها تشدید شد
احساس عمیق افسردگی

322
00:24:13,200 --> 00:24:14,760
MAN AS MUNCH:
من با مرده ها زندگی می کنم...

323
00:24:16,080 --> 00:24:18,840
".. مادرم، خواهرم،

324
00:24:20,160 --> 00:24:21,440
"..پدربزرگم...

325
00:24:23,320 --> 00:24:24,400
".. پدرم."

326
00:24:27,640 --> 00:24:29,440
"هر روز یکسان است."

327
00:24:31,280 --> 00:24:33,080
'دوستان من از آمدن منصرف شده اند.'

328
00:24:37,080 --> 00:24:38,600
خنده‌های آنها مرا آزار می‌دهد...

329
00:24:40,840 --> 00:24:41,840
"..من را شکنجه می کند."

330
00:24:49,800 --> 00:24:52,560
آتش در شومینه
تنها دوست من است.

331
00:24:55,000 --> 00:24:57,920
"زمانی که من نشسته می گذرانم
جلوی شومینه

332
00:24:57,920 --> 00:25:00,280
طولانی تر و طولانی تر می شود.

333
00:25:02,280 --> 00:25:06,680
در بدترین حالت، سرم را تکیه می دهم
مقابل شومینه،

334
00:25:06,680 --> 00:25:08,280
غرق در میل ناگهانی...

335
00:25:10,320 --> 00:25:13,240
"..."خودت را بکش،
و بعد همه چیز تمام شد."

336
00:25:18,520 --> 00:25:21,120
"سایه بزرگ من
از نیمی از دیوار چشمه می زند،

337
00:25:21,120 --> 00:25:25,120
پاک کردن تا سقف
و آینه بالای شومینه.

338
00:25:29,600 --> 00:25:32,560
من چهره روح خودم را می بینم.

339
00:25:39,360 --> 00:25:43,040
مونک اوایل دهه 1890 را گذراند
شاتل بین فرانسه،

340
00:25:43,040 --> 00:25:45,040
نروژ و آلمان.

341
00:25:45,040 --> 00:25:47,080
در یک سفر زودگذر
بازگشت به کریستیانیا،

342
00:25:47,080 --> 00:25:50,000
او یک تجربه داشت
که الهام بخش است

343
00:25:50,000 --> 00:25:52,560
مشهورترین اثر هنری او.

344
00:25:52,560 --> 00:25:55,640
این در حین پیاده روی اتفاق افتاد
در Ekeberg مشرف به شهر.

345
00:26:04,800 --> 00:26:08,280
این زمانی بود که در آن
زندگی روح من را پاره کرده بود.

346
00:26:11,640 --> 00:26:14,480
رنگ های موجود در طبیعت
خطوط در طبیعت را شکست.

347
00:26:21,080 --> 00:26:23,600
خطوط و رنگ ها
از حرکت می لرزید.

348
00:26:31,560 --> 00:26:34,880
من یک فریاد بزرگ را احساس کردم
در درون من جوشیده است.

349
00:26:37,200 --> 00:26:40,000
و من واقعا شنیدم
یک فریاد بزرگ.

350
00:26:41,280 --> 00:26:46,960
یک جیغ شبح مانند مرد

351
00:26:46,960 --> 00:26:49,440
من از ترس میلرزیدم.

352
00:27:38,000 --> 00:27:40,560
فریاد زدن کاری است که شما انجام می دهید
وقتی به دنیا می آیی،

353
00:27:40,560 --> 00:27:41,760
شاید وقتی بمیری،

354
00:27:41,760 --> 00:27:44,440
وقتی صدمه می خوری،

355
00:27:44,440 --> 00:27:48,880
بنابراین چیزی است که
می توانید بلافاصله با آن ارتباط برقرار کنید.

356
00:27:48,880 --> 00:27:52,280
یکی از دلایل
جیغ خیلی معروفه...

357
00:27:53,600 --> 00:27:58,280
.. قطعا این واقعیت است
که به راحتی قابل تشخیص است.

358
00:27:58,280 --> 00:28:01,080
این یک تصویر ساده است.

359
00:28:01,080 --> 00:28:04,160
او همیشه از گفتن داستان دست می کشد
در یک نقطه خاص،

360
00:28:04,160 --> 00:28:07,160
و ما را تنها می گذارد
با سوالات زیاد

361
00:28:07,160 --> 00:28:08,360
و با جیغ،

362
00:28:08,360 --> 00:28:11,120
احتمالاً سؤالات بسیار بیشتری است
از پاسخ ها

363
00:28:15,400 --> 00:28:18,120
'این اولین نسخه است
از جیغی که مونک ساخت.

364
00:28:18,120 --> 00:28:20,960
او در ابتدا آن را ایجاد کرد
به عنوان تصویر نهایی

365
00:28:20,960 --> 00:28:23,400
در نسخه اصلی
از The Frieze Of Life.

366
00:28:29,440 --> 00:28:32,760
او یک شکل ارائه می دهد
صاف در برابر صفحه تصویر،

367
00:28:32,760 --> 00:28:34,520
"دهان باز، گوش پوشیده شده است."

368
00:28:36,360 --> 00:28:41,040
نمی توانیم بگوییم که مرد است یا نه
یا یک زن، یا یک کودک یا یک بزرگسال،

369
00:28:41,040 --> 00:28:46,000
درست مثل یک فرمول است،
مانند یک نشانه نمادین

370
00:28:46,000 --> 00:28:47,680
برای یک انسان

371
00:28:47,680 --> 00:28:50,000
و سپس دوباره،
این تماس چشمی است

372
00:28:50,000 --> 00:28:55,280
بین بیننده و این نقاب
در نقاشی که به سمت ما می آید

373
00:28:55,280 --> 00:28:58,640
و من فکر می کنم این یکی است
از قوی ترین عناصر بلاغی

374
00:28:58,640 --> 00:29:00,080
در هنرش

375
00:29:00,080 --> 00:29:03,120
این یک تصویر است
که این تماس احشایی را دارد

376
00:29:03,120 --> 00:29:06,040
مستقیماً با تجربه انسانی

377
00:29:06,040 --> 00:29:07,800
جیغ
آیا این تکه کاغذ خالی است،

378
00:29:07,800 --> 00:29:11,400
که همه ما به آن فرافکنی خواهیم کرد،
و مونک این را درک می کند.

379
00:29:11,400 --> 00:29:14,520
برای او، ممکن است
چیزی فوق العاده شخصی،

380
00:29:14,520 --> 00:29:17,760
اما برای بقیه ما،
من فکر می کنم که وضعیت نمادین آن،

381
00:29:17,760 --> 00:29:19,080
جایگاه جهانی آن،

382
00:29:19,080 --> 00:29:22,920
این است که آن را لمس می کند
چیزی بسیار خام، بسیار ابتدایی،

383
00:29:22,920 --> 00:29:25,280
بسیار، تقریباً ابتدایی در همه ما،

384
00:29:25,280 --> 00:29:30,000
و از این نظر، ما طرح خواهیم کرد
بر این است که "فریاد" ما چیست.

385
00:29:31,160 --> 00:29:34,160
اگر به سطح نگاه کنید
از بوم،

386
00:29:34,160 --> 00:29:37,920
پر از مورب و همگرا است
و حرکت و پیچش خطوط.

387
00:29:37,920 --> 00:29:41,200
او یک سریال کامل دارد
از این خطوط بسیار نزدیک

388
00:29:41,200 --> 00:29:43,880
آن چرخش
و با چیزهای دیگر ارتباط برقرار کنید.

389
00:29:43,880 --> 00:29:46,080
آشفته است، تب دارد.

390
00:29:46,080 --> 00:29:49,320
سطح کار
به نظر می رسد زندگی خود را دارد،

391
00:29:49,320 --> 00:29:50,520
سوسوزن خودش

392
00:29:50,520 --> 00:29:53,480
و سپس، البته، رنگ
طرح به عمد انتخاب شده است

393
00:29:53,480 --> 00:29:55,680
در رابطه با
آنچه می گوید تجربه کرده است،

394
00:29:55,680 --> 00:29:59,160
قرمز و معانی
با خون و مرگ

395
00:29:59,160 --> 00:30:02,480
و این تصور از یک جیغ که
درست از طریق طبیعت می گذرد،

396
00:30:02,480 --> 00:30:04,400
درست از طریق
هسته همه ما

397
00:30:05,760 --> 00:30:09,640
در آن زمان او علاقه مند بود
رنگ تمپرای جدید

398
00:30:09,640 --> 00:30:11,560
که می توانید در لوله ها داشته باشید.

399
00:30:11,560 --> 00:30:16,560
درخشندگی بسیار متفاوتی می داد،
یک سطح بسیار متفاوت

400
00:30:16,560 --> 00:30:19,040
از رنگ روغن چرب تر

401
00:30:19,040 --> 00:30:24,080
این یک رنگ نازک ناچیز است،
که خیلی مات خشک میشه

402
00:30:24,080 --> 00:30:28,280
احتمالاً می خواست ببیند
چه چیزی می توانست از آن بگیرد،

403
00:30:28,280 --> 00:30:29,640
آزمایش با رنگ

404
00:30:29,640 --> 00:30:32,480
و سپس او همه چیز را تقویت می کند

405
00:30:32,480 --> 00:30:36,040
با ترسیم خطوط کلی
با مداد رنگی

406
00:30:40,160 --> 00:30:44,400
مثال بسیار خوبی است
جایی که مونک باید پیدا می کرد

407
00:30:44,400 --> 00:30:46,000
روشی متفاوت برای نقاشی

408
00:30:46,000 --> 00:30:47,400
فیگوراتیو را رها نمی کند،

409
00:30:47,400 --> 00:30:50,160
اما مجبور شد رها کند
نقاشی طبیعت گرایانه

410
00:30:50,160 --> 00:30:53,800
تا به نحوی ارتباط برقرار کند
چیزهای ذهن

411
00:30:53,800 --> 00:30:55,160
به جای چیزهای چشمی

412
00:31:01,400 --> 00:31:07,720
آنچه این تصویر را مشهور کرده است
فقط خود تصویر نیست،

413
00:31:07,720 --> 00:31:10,440
اما تمام تغییرات
که در مجلات پیدا می کنید

414
00:31:10,440 --> 00:31:15,520
و کاریکاتور و غیره
در فیلم ها و در همه جا.

415
00:31:15,520 --> 00:31:19,040
به تصویری فراگیر تبدیل شده است.

416
00:31:19,040 --> 00:31:20,920
جیغ به نوعی است
کارت ویزیت مونک،

417
00:31:20,920 --> 00:31:24,000
اگر دوست دارید کارت ویزیت اوست.
او را به دنیا معرفی کرده است.

418
00:31:24,000 --> 00:31:27,680
این او را به یک شهرت فوق العاده تبدیل کرده است،
تقریبا نام خانوادگی

419
00:31:50,200 --> 00:31:51,960
و در نهایت،
به تصویر آخر می رسیم

420
00:31:51,960 --> 00:31:53,320
در چرخه فریز.

421
00:31:58,040 --> 00:32:03,080
مونک یک زوج بارور را تقدیم می کند،
نوعی آدم و حوا سکولار.'

422
00:32:03,080 --> 00:32:05,960
آنها برهنه ایستاده اند،
اجتناب از نگاه یکدیگر.

423
00:32:09,840 --> 00:32:12,040
بین آنها،
درخت زندگی ایستاده است،

424
00:32:12,040 --> 00:32:15,520
ریشه های آن در حال رشد است
از اسکلت مدفون در زیر.

425
00:32:16,800 --> 00:32:19,920
پس چرخه فریز اینجاست
به اتمام رسانده است

426
00:32:19,920 --> 00:32:22,040
همانطور که زندگی جدید از مرگ سرچشمه می گیرد.

427
00:32:27,200 --> 00:32:30,640
وقتی نگاه می کنی فکر نمی کنم
فریز، درباره یک روایت است،

428
00:32:30,640 --> 00:32:32,120
من فکر می کنم بیشتر در مورد یک ساختار است

429
00:32:32,120 --> 00:32:34,880
از چیزهایی که
بین تولد و مرگ،

430
00:32:34,880 --> 00:32:37,640
ما همه،
در یک راه، تجربه کنید

431
00:32:37,640 --> 00:32:38,960
و باید با آن کنار بیایند.

432
00:32:40,760 --> 00:32:43,600
جاه طلبی در اینجا عظیم است،
کل است

433
00:32:43,600 --> 00:32:46,240
این برای پی بردن به جوهر است

434
00:32:46,240 --> 00:32:48,160
از معنی آن
انسان بودن

435
00:33:01,880 --> 00:33:04,120
در اتاق های بعدی
فریز زندگی،

436
00:33:04,120 --> 00:33:07,680
این نمایشگاه چندین مورد را بررسی می کند
جنبه های دیگر هنر مونک

437
00:33:07,680 --> 00:33:09,920
تا پایان قرن 19
و در 20th.

438
00:33:11,320 --> 00:33:14,640
ما پرتره های دوستان را می بینیم،
مشتریان و آشنایان

439
00:33:14,640 --> 00:33:16,520
از زمان خودش
در برلین و جاهای دیگر.

440
00:33:18,000 --> 00:33:23,840
اما شاید چشمگیرترین تصویر
این سلف پرتره مربوط به سال 1895 است.

441
00:33:23,840 --> 00:33:26,400
"نقاشی ارائه شده است
در جعبه بسته بندی مخصوص

442
00:33:26,400 --> 00:33:29,200
که برای حمل و نقل آن استفاده شد
اطراف نروژ

443
00:33:29,200 --> 00:33:31,720
به عنوان بخشی
از جشن های مونک 150.'

444
00:33:36,600 --> 00:33:39,960
دهه 1890 دیده بود
مونک یک چرخه جامع را دنبال می کند

445
00:33:39,960 --> 00:33:42,120
از نمایشگاه ها و تورها
در سراسر اروپا،

446
00:33:42,120 --> 00:33:43,760
و در پایان قرن،

447
00:33:43,760 --> 00:33:46,440
او شروع به لذت بردن کرده بود
درجه ای از موفقیت.

448
00:33:57,960 --> 00:34:00,920
ما اکنون در سراسر اسلو سفر کرده ایم
به موزه مونک،

449
00:34:00,920 --> 00:34:03,160
جایی که نمایشگاه ادامه دارد

450
00:34:03,160 --> 00:34:05,920
و درست مثل نمایشگاه
در گالری ملی

451
00:34:05,920 --> 00:34:08,800
با خود پرتره شروع می شود،
اینجا در موزه مونک همینطور است.

452
00:34:10,560 --> 00:34:13,760
با اولین، از 1886،

453
00:34:13,760 --> 00:34:16,960
نشان دادن مونک با استفاده از
آن سبک لایه ای خش دار

454
00:34:16,960 --> 00:34:19,600
او اولین بار در کودک بیمار استفاده کرده بود،

455
00:34:19,600 --> 00:34:21,200
که او نقاشی کرد
درست قبل از این کار،

456
00:34:21,200 --> 00:34:24,480
و اینجا خودش را نشان می دهد
به عنوان یک هنرمند جوان نوظهور،

457
00:34:24,480 --> 00:34:26,680
بسیار تلاش می کند تا نشان خود را بگذارد.

458
00:34:30,160 --> 00:34:34,120
و سپس، در یک سلف پرتره بعدی
از سال 1926،

459
00:34:34,120 --> 00:34:38,080
مونک به عنوان یک مطمئن ظاهر می شود
اما حضور غم انگیز

460
00:34:38,080 --> 00:34:41,840
در غیر این صورت
آزمایش به شدت رنگی

461
00:34:55,760 --> 00:34:59,080
و سپس، در نهایت،
در یک سلف پرتره از سال 1906،

462
00:34:59,080 --> 00:35:01,360
که بسیار نقطه ورود است

463
00:35:01,360 --> 00:35:03,600
به نیمه دوم
از نمایشگاه،

464
00:35:03,600 --> 00:35:07,400
ما یک مونک مالیخولیایی می بینیم،
تنها نشستن در کافه،

465
00:35:07,400 --> 00:35:09,160
یک بطری شراب برای شرکت،

466
00:35:09,160 --> 00:35:12,840
با این دو طرفه عجیب
ظاهر در پس زمینه،

467
00:35:12,840 --> 00:35:15,880
به ظاهر تداعی کننده
ایده آشفتگی درونی

468
00:35:39,200 --> 00:35:41,160
در تابستان 1907،

469
00:35:41,160 --> 00:35:44,200
مونک ترجیح داد از این کار صرف نظر کند
بازدید سالانه او از آسگاردستراند،

470
00:35:44,200 --> 00:35:48,800
و در عوض به آلمان سفر کرد
شهر ساحلی Warnemunde.

471
00:35:50,440 --> 00:35:52,840
در حالی که روز،
او از اثرات جوان کننده لذت برد

472
00:35:52,840 --> 00:35:55,240
از شنا، غذای خوب،
و هوای دریا،

473
00:35:55,240 --> 00:35:57,440
در شب،
مونک یک بازدیدکننده دائمی بود

474
00:35:57,440 --> 00:35:58,960
به یکی از فاحشه خانه های شهر.

475
00:36:00,280 --> 00:36:02,680
تجربیات او در آنجا
سوژه شد

476
00:36:02,680 --> 00:36:06,680
برای یک سری نقاشی که نشان می دهد
ادامه مشغله مونک

477
00:36:06,680 --> 00:36:09,840
با رابطه آشفته
بین دو جنس.

478
00:36:09,840 --> 00:36:14,000
او یک دید آزاردهنده ارائه می دهد
زندگی در داخل فاحشه خانه.

479
00:36:15,120 --> 00:36:18,800
اتاق‌های سبز و دیوارهای طرح‌دار
یک پس‌زمینه کلاستروفوبیک را تشکیل می‌دهند

480
00:36:18,800 --> 00:36:22,000
برای فعل و انفعالات کثیف
بین مشتری و فاحشه.

481
00:36:37,320 --> 00:36:40,480
این زمانی بود که مونک زنگ زد
"دوره جهنمی" او،

482
00:36:40,480 --> 00:36:43,760
در طی آن، سلامت روان او
به نقطه بحران رسیده است.

483
00:36:46,360 --> 00:36:48,600
پنج سال قبل،
او به دام افتاده بود

484
00:36:48,600 --> 00:36:51,920
در یک رابطه عاشقانه فاجعه بار
با تولا لارسن.

485
00:36:51,920 --> 00:36:55,240
"ثروتمند و وسواسی،
او قصد داشت با مونک ازدواج کند.

486
00:36:56,360 --> 00:36:58,920
بعد از تلاش های فراوان
برای فرار از رابطه،

487
00:36:58,920 --> 00:37:01,360
بالاخره تموم شد
در مد دراماتیک.

488
00:37:10,640 --> 00:37:13,920
رابطه پر سر و صدا مونک
با تولا به اوج رسید

489
00:37:13,920 --> 00:37:18,080
در طی یک برخورد در
کلبه Asgardstrand او در سال 1902.

490
00:37:24,440 --> 00:37:25,800
'تیراندازی شد،

491
00:37:25,800 --> 00:37:27,920
و دست چپ هنرمند
به شدت زخمی شد.

492
00:37:29,760 --> 00:37:31,960
معلوم نیست چه کسی اسلحه را شلیک کرده است،

493
00:37:31,960 --> 00:37:34,880
اما مونک را ترک کرد
برای همیشه معلول و تلخ شده است

494
00:37:34,880 --> 00:37:35,880
برای سالهای آینده.

495
00:37:47,800 --> 00:37:50,200
MAN AS MUNCH: او پیشنهاد داده بود
دستش به دزد زن

496
00:37:50,200 --> 00:37:51,640
و او آن را گاز گرفته بود.

497
00:37:55,400 --> 00:37:59,120
او فریاد زده بود: "کمک، کمک،"
"من در حال غرق شدن هستم."

498
00:38:00,920 --> 00:38:05,080
با این حال او فرار کرده بود،
و او بود که غرق شده بود.

499
00:38:07,760 --> 00:38:09,480
مونک چند سال بعد را گذراند

500
00:38:09,480 --> 00:38:12,200
'در حال مبارزه با
اضطراب و افسردگی شدید،

501
00:38:12,200 --> 00:38:14,480
قبل از اینکه بالاخره خودش اعتراف کند

502
00:38:14,480 --> 00:38:18,760
به کلینیک کپنهاگ
دکتر جاکوبسون در سال 1909.

503
00:38:21,240 --> 00:38:25,440
او هشت ماه را در آنجا گذراند،
و به طور منظم یک مجله راه اندازی کرد

504
00:38:25,440 --> 00:38:26,760
"به عنوان شکلی از درمان."

505
00:38:28,720 --> 00:38:31,240
این تمرینی بود که او ادامه می داد
برای بقیه عمرش.

506
00:38:35,560 --> 00:38:38,280
نوشته های مجله مونک
قرار گرفتن دشوار است،

507
00:38:38,280 --> 00:38:41,120
اما یک نفر بود
که بارها ظاهر می شد،

508
00:38:41,120 --> 00:38:43,760
حتی سالها بعد
رابطه آنها به پایان رسید ...

509
00:38:43,760 --> 00:38:45,080
تولا لارسن.

510
00:38:51,200 --> 00:38:53,640
MAN AS MUNCH:
لبخند یک معشوقه.

511
00:38:53,640 --> 00:38:55,560
"یک لبخند ژولیده."

512
00:39:03,240 --> 00:39:06,840
بازیگر زن تئاتر زندگی
به تصویر وحشتناک تبدیل شده است

513
00:39:06,840 --> 00:39:08,320
از سر مدوسا.

514
00:39:15,440 --> 00:39:18,080
من از چهره او می ترسیدم
اولین باری که دیدمش.

515
00:39:20,400 --> 00:39:24,760
اما او می دانست که چگونه استفاده کند
ترحم، اشک و سرزنش

516
00:39:24,760 --> 00:39:25,880
برای نگه داشتن من در پاشنه پا.

517
00:39:27,920 --> 00:39:32,480
تقریباً یک وظیفه به نظر می رسید،
اجازه دادن به او برای شکنجه من.

518
00:39:43,160 --> 00:39:46,080
خرابی در سال 1909 بود،
از بسیاری جهات،

519
00:39:46,080 --> 00:39:47,480
یک نقطه عطف برای مونک.

520
00:39:49,720 --> 00:39:51,720
هنگام خروج از درمانگاه
در کپنهاگ،

521
00:39:51,720 --> 00:39:53,000
او به نروژ بازگشت،

522
00:39:53,000 --> 00:39:55,480
جایی که او مستقر شد
در شهر کوچک کراگرو،

523
00:39:55,480 --> 00:39:58,320
پایین ساحل از Asgardstrand
در Oslofjord.

524
00:40:03,680 --> 00:40:07,400
اینجا، او دوباره نامزد کرد
با چشم انداز نروژی،

525
00:40:07,400 --> 00:40:10,400
'تولید
مجموعه ای از تصاویر پویا.'

526
00:40:35,080 --> 00:40:37,880
تا حد زیادی طرد شده است
از طریق دهه 1890،

527
00:40:37,880 --> 00:40:41,480
مونک اکنون کم کم داشت به دست می آورد
پذیرش در نروژ

528
00:40:41,480 --> 00:40:44,120
برخی از آثار او خریداری شده بود
توسط گالری ملی،

529
00:40:44,120 --> 00:40:46,920
و او به طور فزاینده ای شناخته شد
به عنوان یک چهره کلیدی

530
00:40:46,920 --> 00:40:49,480
در زندگی فرهنگی نروژ

531
00:40:49,480 --> 00:40:52,120
انگار زیر خط بکشی
اعتماد به نفس تازه یافته مونک،

532
00:40:52,120 --> 00:40:55,160
او کار را آغاز کرد
یک سری نقاشی در مقیاس بزرگ

533
00:40:55,160 --> 00:40:58,560
در پاسخ به
مسابقه ای برای تزئین Aula،

534
00:40:58,560 --> 00:41:01,560
سالن جشنواره
از دانشگاه کریستیانیا،

535
00:41:01,560 --> 00:41:06,200
که اینها بخشی از آن هستند
فرآیند مطالعه دقیق مونک.

536
00:41:06,200 --> 00:41:09,160
کمیسیون بود
دارای بالاترین اعتبار ملی،

537
00:41:09,160 --> 00:41:11,880
و اگرچه طرح های او
محبوبیت جهانی نداشتند،

538
00:41:11,880 --> 00:41:14,000
نقاشی های او
در نهایت پذیرفته شدند.

539
00:41:31,560 --> 00:41:34,240
مراحل اول
در مجموعه نقاشی دیواری Aula

540
00:41:34,240 --> 00:41:35,480
در Kragero تولید شد.

541
00:41:37,160 --> 00:41:40,440
اما یک سال بعد در سال 1910،
مونک ملکی خرید

542
00:41:40,440 --> 00:41:44,200
در سراسر آبدره در Hvitsten،
به نام Nedre Ramme.

543
00:41:46,960 --> 00:41:49,000
"با الهام از محیط ایده آل،

544
00:41:49,000 --> 00:41:51,640
مونک به کار خود ادامه داد
در کمیسیون Aula وجود دارد،

545
00:41:51,640 --> 00:41:54,040
یک سری کار
گفت جشن گرفت

546
00:41:54,040 --> 00:41:56,200
"نیروهای همیشگی زندگی".

547
00:41:56,200 --> 00:41:57,720
اما ثابت می شود که یک پروژه است

548
00:41:57,720 --> 00:42:00,600
پر از
چالش ها و ناامیدی ها.

549
00:42:06,080 --> 00:42:08,600
MAN AS MUNCH: من باید کار می کردم
به روشی عینی تر

550
00:42:08,600 --> 00:42:11,360
با نقاشی های اولا
و با یک موتیف خاص.

551
00:42:12,440 --> 00:42:14,960
باید اعدام شود
در سطحی متفاوت

552
00:42:14,960 --> 00:42:17,280
از فریز زندگی،
که برای من

553
00:42:17,280 --> 00:42:19,760
همیشه باش
مهم ترین کسب و کار من.

554
00:42:21,120 --> 00:42:22,840
اما زمان برد.

555
00:42:25,040 --> 00:42:28,160
در Nedre Ramme، من می توانستم راه اندازی کنم
مدل های آلما ماتر

556
00:42:28,160 --> 00:42:30,200
و بچه ها در حال حمام کردن
در ساحل،

557
00:42:30,200 --> 00:42:33,080
با آبدره در برابر آبی
تپه های مه آلود در پس زمینه.

558
00:42:34,640 --> 00:42:37,720
برای نقاشی آلما ماتر،
100 متر را اشغال کردم

559
00:42:37,720 --> 00:42:39,240
از خط ساحلی طولانی نروژ.

560
00:42:40,280 --> 00:42:42,480
این باعث حسادت بزرگ شد.

561
00:42:42,480 --> 00:42:44,000
فقط باید استفاده شود
برای حمام کردن.

562
00:42:46,520 --> 00:42:48,840
تا زمانی که نقاشی کرده باشم
در این کشور،

563
00:42:48,840 --> 00:42:51,880
من مجبور بودم با هر اینچ بجنگم
در راه با مشت های گره کرده

564
00:42:51,880 --> 00:42:52,880
برای هنر من.

565
00:43:02,640 --> 00:43:05,560
این فینال مونک است
خود پرتره اصلی،

566
00:43:05,560 --> 00:43:07,080
و برای من،
در میان قدرتمندترین ها

567
00:43:07,080 --> 00:43:09,640
و آثار متحرکی که او تا به حال تولید کرده است.

568
00:43:09,640 --> 00:43:12,360
در سال 1940 نروژ مورد حمله قرار گرفت
توسط آلمان،

569
00:43:12,360 --> 00:43:14,760
و خود را در اشغال یافت.

570
00:43:14,760 --> 00:43:17,600
و اگر چه او قبلا بوده است
به عنوان یک هنرمند منحط محکوم می شود

571
00:43:17,600 --> 00:43:21,840
توسط نازی ها، مونک بود،
به طور کلی، تنها مانده است.

572
00:43:21,840 --> 00:43:25,080
اگرچه، او مدام می ترسید
برای سرنوشت آثارش

573
00:43:25,080 --> 00:43:27,040
در گالری ملی

574
00:43:27,040 --> 00:43:30,320
در عوض، او حتی بیشتر عقب نشینی کرد
در انزوا در Ekely،

575
00:43:30,320 --> 00:43:33,000
و در آن زمان بود
که نقاشی کرد

576
00:43:33,000 --> 00:43:35,880
این تصویر به شدت قدرتمند
از خودش

577
00:44:10,920 --> 00:44:14,760
خود پرتره،
بین ساعت و تخت،

578
00:44:14,760 --> 00:44:20,080
در ذهن من است،
یک شخصیت تشریفاتی

579
00:44:20,080 --> 00:44:22,320
جایی که مونک،

580
00:44:22,320 --> 00:44:27,440
پیر بدبخت... اره... بدن،

581
00:44:27,440 --> 00:44:31,440
آنجا ایستاده است،
گویی در حال رفتن،

582
00:44:31,440 --> 00:44:37,360
گرفتن آخرین وداع
با مردم،

583
00:44:37,360 --> 00:44:39,920
با بیننده
دوباره با او روبرو می شود

584
00:44:44,320 --> 00:44:48,080
شما او را در موقعیت قرار داده اید
بین ساعت و تخت،

585
00:44:48,080 --> 00:44:51,520
و تخت استنباط دارد
هم از تولد و هم مرگ

586
00:44:51,520 --> 00:44:53,960
این تخت است که در آن
سرانجام می داند که خواهد مرد.

587
00:44:53,960 --> 00:44:55,360
ساعت اندازه گیری زمان

588
00:44:55,360 --> 00:44:57,920
اگرچه ساعت عقربه ندارد
در این نمونه

589
00:44:57,920 --> 00:45:03,120
و او را بین زمانه می بینی
و آنچه نامتناهی خواهد شد.

590
00:45:05,920 --> 00:45:08,840
و آنجا ایستاده است. ارم...

591
00:45:08,840 --> 00:45:14,880
خیلی پیر، خیلی غرق، خیلی... خیلی شجاع

592
00:45:14,880 --> 00:45:16,320
با چانه‌اش هنوز بالا،

593
00:45:16,320 --> 00:45:19,680
حتی اگر وجود ندارد
قدرت زیادی در بدنش دارد

594
00:45:19,680 --> 00:45:23,320
برای مونک خیلی مهم بود
که او باید هوشیار باشد

595
00:45:23,320 --> 00:45:25,080
زمانی که او مرد

596
00:45:25,080 --> 00:45:28,520
او نمی خواست در خواب بمیرد،
و من خوشحالم که بگویم،

597
00:45:28,520 --> 00:45:32,280
او روی آن تخت مرد،
کاملا هوشیار او آن را تجربه کرد.

598
00:45:33,640 --> 00:45:37,800
سرانجام برای مونک پایان یافت
در 23 ژانویه 1944.

599
00:45:38,960 --> 00:45:41,160
یک ماه قبل،
یک انبار مهمات آلمانی

600
00:45:41,160 --> 00:45:43,040
در بندر اسلو منفجر شد،

601
00:45:43,040 --> 00:45:47,200
قدرت انفجار
شکستن پنجره ها تا آنجا که Ekely.

602
00:45:49,200 --> 00:45:52,040
"آسیب ناشی از تجربه
دچار یک حمله ذات الریه شد،

603
00:45:52,040 --> 00:45:53,680
که از آن هرگز بهبود یافت.

604
00:45:57,200 --> 00:46:00,920
او در رختخوابش مرد
در حضور خانه دارش.

605
00:46:00,920 --> 00:46:02,400
او 80 ساله بود.

606
00:46:08,440 --> 00:46:11,920
حالا من برای آخرین بار پیوستم
توسط مای بریت گولنگ

607
00:46:11,920 --> 00:46:16,640
و همچنین توسط متصدی،
Jon-Ove Steihaug.

608
00:46:16,640 --> 00:46:19,160
مای بریت، آیا ممکن است؟
برای افرادی مثل شما

609
00:46:19,160 --> 00:46:20,880
داشتن
نظر شما در مورد مونک تغییر کرد

610
00:46:20,880 --> 00:46:22,680
در نتیجه این نمایشگاه؟

611
00:46:22,680 --> 00:46:25,440
یا چه چیزی را تقویت می کند
شما قبلاً او را می شناختید و احساس می کردید؟

612
00:46:25,440 --> 00:46:28,040
برای من، اوه، واقعا جالب است

613
00:46:28,040 --> 00:46:32,640
برای دیدن کل زندگی مونک

614
00:46:32,640 --> 00:46:34,280
در دو مکان، در دو خانه نشان داده شده است،

615
00:46:34,280 --> 00:46:38,600
چون گالری ملی دارد
این کیفیت موزه قرن 19،

616
00:46:38,600 --> 00:46:42,920
و اینجا، در موزه مونک،
این بیشتر یک نوع مدرنیستی است،

617
00:46:42,920 --> 00:46:48,960
بنابراین آن را نیز تاکید می کند
گستره وسیعی در حرفه او

618
00:46:48,960 --> 00:46:50,360
پس آن را تقویت می کند

619
00:46:50,360 --> 00:46:52,200
چیزی که تو میگفتی
در آغاز،

620
00:46:52,200 --> 00:46:54,400
از این نگاه به عقب،
به جلو نگاه می کند

621
00:46:54,400 --> 00:46:58,200
این قوی ترین احساسی است که شما دارید؟
گرفتن در پایان این نظرسنجی؟

622
00:46:58,200 --> 00:47:02,240
بله، من فکر می کنم این است
یکی از جنبه های بسیار مهم آن،

623
00:47:02,240 --> 00:47:06,080
اما، در عین حال،
همیشه بسیار متفاوت است

624
00:47:06,080 --> 00:47:09,000
برای دیدن آثار در زندگی واقعی

625
00:47:09,000 --> 00:47:14,720
و ما امیدواریم که این نمایشگاه
تحقیقات جدیدی در مورد مونک ایجاد خواهد کرد

626
00:47:14,720 --> 00:47:18,440
زیرا سوالات زیادی وجود دارد
پرسیده شود

627
00:47:18,440 --> 00:47:21,040
جون اووه،
او یک چهره بسیار جالب است.

628
00:47:21,040 --> 00:47:23,200
ما گفته ایم در مورد
این سرازیر شدن دو قرن،

629
00:47:23,200 --> 00:47:25,280
اما زمانی که او مرد،

630
00:47:25,280 --> 00:47:27,480
امپرسیونیسم، پست امپرسیونیسم
خیلی وقته رفته بودن

631
00:47:27,480 --> 00:47:29,080
اکسپرسیونیسم انتزاعی
در حال توسعه بود

632
00:47:29,080 --> 00:47:30,400
یا در حال توسعه در نیویورک،

633
00:47:30,400 --> 00:47:32,920
و با این حال، او هنوز دیده می شود
به عنوان یک شکل منفرد

634
00:47:32,920 --> 00:47:34,960
آیا این جایگاه او در تاریخ هنر است؟

635
00:47:34,960 --> 00:47:37,400
او یک هنرمند وابسته است
به حرکات مختلف،

636
00:47:37,400 --> 00:47:40,440
اما او همیشه
یک شکل منفرد جدا شده؟

637
00:47:40,440 --> 00:47:43,080
من قطعا فکر می کنم
که از نظر تحقیقات جدید

638
00:47:43,080 --> 00:47:49,040
که شاید چه کاری باید بیشتر انجام شود
بحث در مورد مونک است

639
00:47:49,040 --> 00:47:53,440
در رابطه با مدرنیسم
و قانون مدرنیستی،

640
00:47:53,440 --> 00:47:58,600
و همچنین در رابطه
به بعد از جنگ، erm، er، تمایلات

641
00:47:58,600 --> 00:48:01,000
در دنیای هنر،
مانند اکسپرسیونیسم انتزاعی.

642
00:48:01,000 --> 00:48:03,840
چون در این اتاق،
جایی که ما اکنون ایستاده ایم،

643
00:48:03,840 --> 00:48:09,960
می بینید که روش نقاشی او،
er، واقعا، واقعاً بسیار نزدیک است

644
00:48:09,960 --> 00:48:13,680
به چیزی که پیدا کردی
پس از جنگ جهانی دوم

645
00:48:13,680 --> 00:48:15,880
در اکسپرسیونیسم انتزاعی

646
00:48:15,880 --> 00:48:18,680
اما او همچنین یک هنرمند است،
نگرانی های آنها

647
00:48:18,680 --> 00:48:22,000
بدن، وضعیت انسان،
به نظر می رسید که ضربه ای زده است

648
00:48:22,000 --> 00:48:23,800
و یک وتر را زده اند
در میان هنرمندان

649
00:48:23,800 --> 00:48:26,280
برای دو دهه گذشته
در جریان اصلی هنر،

650
00:48:26,280 --> 00:48:29,600
بنابراین هنوز این کار ادامه دارد
ارتباط یا طنین بیش از حد.

651
00:48:29,600 --> 00:48:33,400
قطعا به نظر من هنرمندان زیادی هستند
و عموم مردم

652
00:48:33,400 --> 00:48:37,080
احساس کنید که
کار او هنوز هم بسیار مرتبط است.

653
00:48:37,080 --> 00:48:38,840
تاریخی نیست، تاریخ گذاری نشده است،

654
00:48:38,840 --> 00:48:40,680
مثل این نیست
چیزی که نزدیک است،

655
00:48:40,680 --> 00:48:44,000
اما هنوز هم بسیار حیاتی است.
آنجا باید آن را ترک کنیم.

656
00:48:44,000 --> 00:48:46,640
از هر دو شما متشکرم و تبریک می گویم.

657
00:48:46,640 --> 00:48:49,240
و ما به آن رسیده ایم
پایان زمان ما اینجا در اسلو.

658
00:48:49,240 --> 00:48:52,680
بنابراین از موزه مونک،
ممنون و خداحافظ

659
00:48:52,680 --> 00:48:54,680
زیرنویس توسط TVT